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リヒャルト・シュトラウスの《アルプス交響曲》は、夜明けから登山、山頂、嵐、下山、夜へと続くアルプス登山の一日を音楽で描いた交響詩。実際の自然体験に着想を得たとされ、雷鳴や風を表す特殊効果（ウィンドマシン等）まで用いるほどの大編成で、写実性の高さが話題になりました。

この「アヴェ・マリア」は、元は《エレンの歌 第3番》という世俗歌曲で、後からラテン語の祈りの歌詞が乗って「アヴェ・マリア」として広まりました。つまり、旋律そのものはシューベルトの創作で、アヴェ・マリア化は後世の出来事です。

モーツァルトは洗礼名として「Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart」（ヨハネス・クリュソストムス・ヴォルフガングス・テオフィルス・モーツァルト）という長い正式名を持っていましたが、活動の中では「ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト」
という形が最も広く用いられ、現在も通称として定着しています。ウィーン古典派を代表する作曲家で、幼少期から神童として知られました。

この《アヴェ・マリア》は、シャルル・グノーがバッハの前奏曲に新しい旋律を重ねて作った作品。もともとは器楽的な作品として書かれ、後にラテン語の「Ave Maria」の歌詞が付けられました。旋律そのものを新たに作曲したシューベルトの作品とは異なり、**既存作品への付曲（再解釈）**である点が最大の特徴です。

ベートーヴェンが作曲したオペラは**《フィデリオ》ただ1作のみ**です。
他の選択肢である《魔笛》はモーツァルト、《カルメン》はビゼーの作品で、作曲家・ジャンルともに明確に区別できます。この点については学術的・歴史的な異説は存在しません。